第五章  繪圖基礎知識

第三節  透視效果圖

        一、設計透視效果圖的種類

        透視效果圖的繪畫表現技法很多,主要的有以下幾種。

        (1)水粉色技法(佟1-5-57)

        水粉色表現力強,色彩飽和渾厚,不透明,具有較強的覆蓋性能,以白色調整顏料的深淺。用色的干、濕、厚、薄能產生不同的藝術效果,適用于多種空間環境的表現。使用水粉色繪制效果圖,繪畫技巧性強,由于色彩干濕度變化大,濕時明度較低、顏色較深,干時明度較高、顏色較淺,掌握不好易產生“怯”、“粉”、“生”的毛病。

        水粉色分為袋裝與瓶裝兩種。

        (2)水彩色技法(圖1-5-58)

         水彩色彩淡雅,層次分明,結構表現清晰,適合表現結構變化豐富的空間環境。水彩的色彩明度變化范圍小,圖面效果不夠醒目,作圖較費時。

         水彩的渲染技法有平涂、疊加、退暈等。顏料分瓶裝、袋裝、塊裝。顏料透明,便于多次疊加渲染。顏料的成品出售多為12和24色盒裝,以高質量的塊裝水彩顏料最為好用。

         (3)透明水色技法(圖1-5-59)

        色彩明快鮮艷,比水彩更為透明清麗,適合于快速表現。由于其具有調色時疊加渲染次數不宜過多、色彩過濃時不宜修改等特點,故多與其他技法混用,如鋼筆淡彩法、底色水粉法等。

        透明水色分為兩種:一種是紙形,有本裝與單片;一種是瓶裝,分12色成盒或散裝。本裝使用時可裁成方塊,12色貼于一紙,便于調色。此色的顆粒極細,色分子異常活躍,易于流動,對紙面的清潔要求比較苛刻,起草時不可動用橡皮,否則易出現痕跡,大面積渲染時要將畫板傾斜。

        (4)中國畫技法(圖1-5-60)

        這是以中國傳統繪畫的筆墨、顏料、紙張為工具,從中國繪畫的“根”中吸取營養,以其特有的內涵、神韻、氣質來表現室內空間的一種技法,多用兼工帶寫的手法。工,是指畫的室內空間實體,應以工筆的手法描繪,從比例、尺度、質感等人細地推敲。寫,是寫意,除空間實體外,可用寫意的手法描繪配景,以求相互襯托。此法尤其適合于表現中國傳統的室內空間。

       (5)鉛筆畫技法(圖1-5-61)

        鉛筆是透視效果圖技法中歷史最久的一種。這種技法所用的工具容易得到,技法本身也容易掌握,繪制速度快,空間關系也能表現得比較充分。

        黑白鉛筆畫，面效果典雅,盡管沒有色彩,仍為不少人所偏愛。彩色鉛筆畫,色彩層次細膩,易于表現豐富的空間輪廓，色塊一般用密排的彩色鉛筆線畫出,利用色塊的重疊,產生出要多的色彩。也可以筆的側鋒在紙面平涂,涂出的色塊系由規律排列的色彩組成,不僅速度快,且有一種特殊的類似印刷的效果。

        6)鋼筆畫技法(圖1-5-62)

        鋼筆質堅,畫線易出效果,盡管沒有顏色,但畫的風格較嚴謹,在透視圖技法中,除了用于淡彩畫的實體結構描繪外,自己也可單獨成章。細部刻畫和面的轉折都能做到精細準確,有一種特殊的嚴謹氣氛。多用線與點的疊加表現室內空間的層次。

        7)馬克筆技法(圖1-5-63)

        馬克筆分油性、水性兩種,具有快干,不需用水調和,著色簡便,繪制速度快等特點。畫面風格豪放,類似于草圖和速寫的畫法。是一種商業化的快速表現技法。

        馬克筆色彩透明,主要通過各種線條的色彩疊加取得更加豐富的色彩變化。馬克筆繪出的色彩不易修改,著色過程中需注意著色的順序,一般是先淺后深。馬克筆的筆頭是氈制的,具有獨特的筆觸效果,繪制時要盡量利用這種筆觸特點。

        馬克筆在吸水與不吸水的紙上會產生不同的效果。不吸水的光面紙,色彩相互滲透,五彩斑斕;吸水的毛面紙色彩洇滲,沉穩發烏。可根據不同需要選用。專用的馬克筆紙是國外近年新發明的,乳白色、半透明、透寫方便。

        (8)噴繪技法(圖1-5-64)

        噴繪技法,畫面細膩,變化微妙,有獨特的表現力和現代感,是與畫筆技法完全不同的。它主要以氣泵壓力經噴筆噴射出的細微霧狀顏料的輕、重、緩、急,配合專用的阻隔材料,遮蓋不著色的部分進行作畫。

        以上所有的技法既可單獨使用,也可多種在一張畫上同時使用,以取得最佳的表現效果。多種技法同時使用的方法統稱為綜合技法。

        二、繪圖工具

        (1)筆

        1)鉛筆(6H-6B)彩色鉛筆。

        2)炭筆。

        3)鋼筆(包括直線筆、針管筆)。

        4)馬克筆(包括簽字筆)。

        5)色粉筆。

        6)油畫棒。

        7)油畫筆。

        8)水粉筆。

        9)水彩筆。

        10)中國畫筆(衣紋、葉筋、大、中、小白云)。

        11)棕毛板刷。

        12)羊毛板刷。

        13)噴筆

        (2)紙

         1)繪圖紙。

         2)描圖紙。

         3)水彩紙。

         4)素描紙。

         5)書寫紙。

         6)銅板紙。

         7)白卡紙。

         8)黑卡紙。

         9)色卡紙。

         (3)尺

         界尺

         三、繪圖程序

         繪圖程序,如圖1-5-65所示。

       1)整理好繪圖的環境。環境的清潔整齊,有助于繪畫情緒的培養,各種繪圖工具應齊備,并放置于合適的位置,使其使用起來輕松順手。

        2)充分進行室內平面圖的設計思考和研究。充分了解委托者的要求和愿望,了解其對經濟要素的考慮與材料的選用。

        3)根據表達內容的不同,選擇不同的透視方法和角度(如一點平行透視或二點成角透視)。一般應選取最能表現設計者意圖的方法和角度。
       4)用描圖紙或透明性好的拷貝紙繪制底稿,準確地畫出所有物體的輪廓線。

       5)根據使用空問的功能內容,選擇最佳的繪畫技法,或按照委托佟紙的交稿時間,采用快速、精細的表現技法。

       6)按照先整體后局部的順序作畫。要做到:整體用色準確,洛筆大膽,以放為主;局部小心細致,行筆穩健,以收為主。

       7)對照透視圖底稿校正。尤其是水粉畫法,在作畫時輪廓線易被破壞,需在完成前予以校正。

       8)依據透視效果圖的繪畫風格與色彩,選定裝裱的手法。

        四、技法與工具應用

        繪圖技法與相應工具,見表1-5-5所列。

       1．裱紙技法

        凡是采用水質顏料作畫的技法,都必須將圖紙裱貼在圖板上方能繪制,否則紙張遇濕膨脹,紙面凹凸不平,繪制和畫面的最后效果都要受到影響。

        (1)水彩、水墨渲染裱紙法(圖1-5-66)

        沿紙面四周折邊2cm,折向是圖紙止面向上;注意勿使折線過重造成紙面破裂。

        使用干凈排筆或大號毛筆蘸清水在圖面折紙內均勻涂抹,注意勿使紙面起毛受損。

        用濕毛巾平敷圖面保持濕潤,同時在折邊四周薄而均勻地抹上一層漿糊。

        按圖示序列,雙手同時固定和拉圖紙,注意用力不可過猛,還應注意圖紙與圖板的相對位置。

        (2)水粉畫快速裱紙法(圖1-5-67)

        在紙背面四周刷1cm左右的漿糊。

        用毛巾或排筆在紙背上刷水(不宜過多,視紙的吸水量而定)。

        把紙翻過正面,再用于壓實四邊。

        用吹風機先吹四邊,然后再吹中間,大約5分鐘左右一張紙可全部裱好,即可使用。

         2．拷貝技法

        為了保證透明效果圖圖面的清沽(尤其是透明水色與水彩),在繪制前一般都要先在描圖紙或拷貝紙上繪制透視底稿,然后再將底稿描拓拷貝到圖上。為了校正的方便,底稿最好能粘貼在圖板的上方(尤其是水粉技法)。

        (1)拷貝臺法(圖1-5-68)

         直接在拷貝臺上描拓

         將描拓完畢的圖紙裱貼在圖板上。

         (2)反向繪制底稿法

         用HB鉛筆在描圖紙或拷貝紙上繪制相反的透視圖(圖1-5-69b)。

         用膠條將畫好的拷貝紙反貼于裱好的圖表面(鉛筆痕面向圖板)(圖1-5-69b)。

         用硬鉛筆(3H~6H)描拓輪廓線(圖1-5-69c)。

         圖紙上呈現出所需方向的透視圖稿(圖1-5-69d)

           (3)軟鉛描涂法(圖1-5-70)
        在描圖紙或拷貝紙上繪制底稿

        用軟鉛在畫稿背面有線條的地方描一遍。
        翻過來描拓于正式圖紙上。

         3.界尺技法(圖1-5-71、圖1-5-72)

        界尺是水粉顏料畫線條不可缺少的工具。雖然直線筆是畫線條理想的工具,但因為每次填入的顏料有限,且顏料易干,因此,繪制速度較慢,遠不如界尺來得方便快捷。只是界尺技法需要有一完的使用技巧,否則線條不易平直挺拔。

        (1)界尺的制作

         1)臺階式。把兩把尺或兩根邊緣挺直的木條或有機玻璃條錯開邊緣粘在一起即可。

         2)凹槽式。在有機玻璃或木條上開出寬約4mm的弧形凹槽。

        (2)界尺的運用

         1)握筆的姿勢。右手握兩支筆,與拿筷子的姿勢完全相同,一支為衣紋或葉筋筆,沾水粉顏料筆頭向下;另一支筆頭向上,筆桿向下,端部抵在界尺槽上。

         2)運筆的要領。左手按尺,右手拇指、食指、中指控制畫筆,距尺約6~10mm處落筆于紙面。中指、無名指與拇指夾住滑槽的筆桿,由左向右,均勻用力,沿界尺移動,即可畫出細而均勻的線條。

        3)界尺平涂法。①調色適中,避免過厚或過稀。②按水平方向從左往右,或按垂直方向從上而下依次均勻平涂。

        4．色紙制作技法

        在不同深淺色調的色紙上作畫,不但圖面整體效果好,而且簡便快速,適合于多種繪畫工具的表現由于目前色紙的種類還不能完全滿足設計者的需求,所以自己制作色紙就成為一種必須掌握的技法。

        水彩、透明水色和水粉都可以用來制作色紙。水彩和透明水色的色紙制作基本上是運用大面積渲染的技法(參見渲染技法)。這里主要介紹水粉色的色紙制作。

        (1)退暈法(圖1-5-73)

         調配出兩色,或色相變化,或明度變化。

         1號色從左往右平涂,2號色從右往左平涂。

          兩色自然衰減,達到退暈效果。

          (2)筆觸法(圖1-5-74)
        調色水量較多,顏料稀薄。

        用棕色刷(舊刷最優),運筆力度大、速度快。

        顏料與紙面產生具有方向性筆觸。

        5．線條繪圖技法(圖1-5-75)

       運用鉛筆、鋼筆等工具,主要以各種線條的排列與組合產生不同的效果。由于線條疊加時間、方向、曲直長短、疏密的不同,組合后在紙面上殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺印象,從而達到表現不同對象的目的。

        6.渲染技法

        渲染是水質顏料表現的一種基本技法,它是用水來調和顏料,在圖紙上逐層染色,通過顏料的濃、淡、深、淺來表現對象的形體、光影和質感。

       （1）運筆

        渲染的運筆方法大體有三種:

        1)水平運筆法。用大號筆作水平移動,適宜作大片渲染和頂棚、地面、大塊墻面等的渲染(圖1-5-76a)。

        2)垂直運筆法。宜作小面積渲染特別是垂直長條的渲染。上下運筆,一次的距離不能過長以避免上色不均勻;同一排中運筆的長短要大體相同,防止過長的筆道使色水急速下淌(圖1-5-76b)。

        3)環形運筆法。常用于退暈渲染。環形運筆時筆觸能起攪拌作用,使后加的色水與已涂上的色能不斷地均勻調和,從而使圖面有柔和的漸變效果(圖1-5-76c)。

        (2)大面積渲染方法(圖1-5-77)

        1)平涂法。表現受光均勻的平面。

        2)退暈法。表現受光強度不均勻的面或曲面,畫法可由深到淺或由淺到深。

        3)疊加法。表現需細致、工整刻田的曲面(如圓柱)。事先將畫面按明暗光影分條,用同一濃淡的色水平涂,分格逐層疊加。

        (3)渲染用筆

        渲染用筆一般都是使用羊毫,羊毫筆毛軟易于存水,且不會將底色刷起。

        (4)注意事項

     注意事項,如圖1-5-78所示
 
 

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