第一章  設計創意

第一節  設計構思

        室內的設計項目是由人的生活行為所限定功能的使用要求和建筑空間提供的條件所決定的。在這樣的基礎條件下,運用形象思維的方法確定設計的主導方向就成為設計構思的主要內容。

        一、主導概念的引入

        1．掌握要點

       掌握以室內空間形象構思為主導概念并引入室內平面功能布局設計的程序。

       掌握以體現主導概念的審美意識表達,進行空間藝術創造的設計方法。通過建筑構件、界面裝修、陳設裝飾、采光照明的構成,以空間總體藝術氣氛的營造來進行室內裝飾設計。

        2．工作程序和方法

       主導概念的引入就像是確立一篇文章的主題。文學家寫一部小說必須有生活的積累,在掌握大量的素材之后才能開始動筆。室內設計的項目在確立主導概念之前當然也需要作深入的項目分析與調查研究。調查研究不細,分析也就不可能深入。正確的主導概念是建立在縝密的項目分析與細致的調查研究之上的。

       主導概念的引入體現在技術上就是概念設計。實際上就是運用圖形思維的方式,對設計項目的環境、功能、材料、風格,進行綜合分析之后,所做的空間總體藝術形象構思設計。

       (1)設計項目的任務分析

       每一項室內設計,根據其空間類型和使用功能,可以從不同的構思概念進入設計。雖然條條道路都可能到達目的地,但如何選取最佳方案,則是頗費腦筋的。因此在正式進入設計角色之前,一定首先要明確設計任務。對設計項目深入認真的分析,往往會達到事半功倍的效果。

       任務分析的程序如下：

        ①用戶的功能需求分析:各部門的功能關系;各房間所占面積;使用人數及人流出入情況;喜歡何種風格;希望達到的藝術效果等。

        ②預算情況分析:用戶擬投入的資金情況,標準定位等。

        ③環境系統情況分析:建筑所處的位置及環境特點,會對室內產生何種影響;擬采用的人工環境系統及設備情況。

        ④可能采用的設計語匯分析:室內功能所體現的性格,莊嚴、雄偉還是輕巧、活潑;采用何種空間形態;采用何種立面構圖等等。

        ⑤材料市場情況分析:當時當地的材料種類與價格;材料的市場流通與流行;擬選用的色彩、質地、圖案與相應材料的可行程度。

        (2)設計項目的調查研究

        調查研究的主要內容：

        ①查閱收集相關項目的文獻資料,了解有關的設計原則,掌握同類型空間的尺度比例關系、功能分區等。

        ②調查同類室內空間的使用情況,找出功能上存在的主要問題。

        ③廣泛瀏覽古今中外優秀的室內設計作品實錄,如有條件應盡可能實地參觀,從而分析他人的成敗得失。

        ④測繪關鍵性部件的尺寸,細心揣摩相關的細節處理手法,積累設計創作的“詞匯”(圖3-1-1)。

       (3)空間總體藝術形象構思設計

       進行美術創作的時候,常常強調“意在筆先”。對室內設計來講又何嘗不是如此,面對一個具體的設計項目,頭腦中總是先有一個基本的構思。經過醞釀,產生方案發展總的方向,這就是正式動筆前的概念設計。確立什么樣的概念,對整個設計的成敗,有著極大的影響。尤其是一些大型項目,面臨的影響因素和矛盾就會更多。如果一開始就沒有正確的設計概念指導,意圖不明,在后來的設計上出現問題就很難補救。

       表達室內空間形象構思的概念設計草圖作業,以徒手畫的空間透視速寫為主。這種速寫應主要表現空間大的形體結構,也可以配合立面構圖的速寫,幫助設讠計者盡快確立完整的空間形象概念。空間形象構思的草圖作業應盡可能從多方面入手,不可能指望在一張速寫上解決全部問題,把海闊天空跳躍式的設想迅速地落實于紙面,才能從眾多的圖像對比中得出符合需要的構思。

       空間形象構思的概念導人內容：

       ①建筑內部的空間形態；

       ②三維空間構圖的法則;

       ③空間氛圍的意境聯想;

       ④社會時尚的流行趨勢;

       ⑤空間表達的藝術風格;

       ⑥建筑構造與材料構成

       ⑦光照色彩圖案與質地;

       ⑧傳統與現代裝飾手法

       空間形象的構思是不受任何限制的,打開思路的方法莫過于空間形象構思的草圖作業,當每一張草圖呈現在面前的時候都可能觸發新的靈感,抓住可能發展的每一個細節,變化發展繪制出下一張草圖,如此往復直至達到滿意的結果。

        3．相關知識

       (1)人際溝通常識

       室內裝飾設計是一門生活的藝術。它所體現的美學價值會因受眾審美觀念的差異,而呈現出千變萬化的外在表象。每一種設計創意所達成的方案都會有自身的缺陷,而方案與方案之間并沒有絕對的優劣之分。能夠實現的設計方案,總是適應了相應的環境,這個環境自然包括人際交往的社會環境。也就是說設計者必須掌握人際溝通方面的常識。并能夠把這種常識運用于實際的專業設計工作。

        1)人格尊重的平等原則

       就專業知識而言,室內裝飾設計者所具備的素質一般要高于設計的受眾。但是作為一個社會存在的人來講,相互間的人格是完全平等的。如果將專業知識的差異體現于人際交往,顯然會違背人格尊重的平等原則,從而影響設計的實現。

       2)社會價值體現的實施原則

       設計師的主觀意志必須服從于物質功能的體現,同時還要適應使用者當時的主流審美意識。設計的產品只有實現社會的應用才具有存在的價值。這就是室內裝飾設計的社會服務屬性。因此,以社會價值體現作為最終目的,就成為設計在實施過程中,設計者人際溝通所必須遵循的原則。

       3)語言溝通的基本方法

       主題突出,概念清晰,言簡意賅,開門見山式的專業談話方式。

       4)合作共事的一般方法

       藝術創作的自信心與個人技術的自我審視觀結合,是室內裝飾設計者基本的合作共事方法。

       (2)設計美學知識

       設計美學知識是進行藝術設計創作的理論基礎,了解和確立相關的設計十審美觀念,是室內裝飾設計者必須掌握的知識內容。

       1)基礎美學知識

       社會現實的審美關系與審美意識,以藝術創作的實踐背景為內容,了解美的創造、發展及其規律。主要通過相關美術史、工藝美術史的學習。

       2)藝術設計創作的理論知識

       藝術創作的基礎知識;造型藝術的內容與種類;創作的一般規律及方法:如繪畫、雕塑、工藝美術等。藝術設計的內容與種類:以印刷品藝術創作為代表的平面視覺設計(二維空間造型設計);以日用器物藝術創作為代表的產品造型設計(三維空間造型設計);以建筑和室內藝術創作為代表的空間設計(四維空間造型設計)等。主要了解以四維空間造型為主的設計創作規律及方法。學習相關藝術概論、藝術設計概論。

       3)建筑創作的歷史與理論知識

       建筑是造型藝術的一種,集工程技術和建筑藝術為一體,集中反映了設計藝術的內在精髓。學習世界建筑發展的歷史,并從中了解東西方建筑風格形成的內在因素,建筑藝術創作的基本理論知識。通過相關建筑史和建筑創作概論的學習。

       (3)空間形態構成知識

       室內設計藝術創作的核心內容是空間形態構成,相關的理論知識散布于各類藝術與科學的文獻。

       需要重點了解與掌握的就是以下兩點：

        1)空間的基本概念

       “空間在哲學上是與“時間’一起構成運動著的物質存在的兩種基本形式。空間指物質存在的廣延性;時間指物質運動過程的持續性和順序性。空間和時間具有客觀性,同運動著的物質不可分割。沒有脫離物質運動的空間和時間,也沒有不在空間和時間中運動的物質。空間和時間也是相互聯系的。”

       這里所講的空間是由建筑限定的實體與虛空。是空間概念上的客觀存在。室內設計實際上就是一個對人工構造的空間作二次限定的過程。從空間限定的概念出發,室內設計的實際意義,就是研究各類環境中靜態實體、動態虛形以及它們之間關系的功能與審美問題。

       2)空間的形態構成

       在抽象的概念中:“空間是一個三維統一連續體。我們這樣說是指有可能通過x、y、z這三個(坐標的)數字來描繪一個(靜止)點的位置,并且在其附近有著無數的,其位置能夠用諸如x1、y;、z1這樣的坐標數來描繪,這跟我們選用的第一個點的坐標數x、y、z的各自的值是一樣的。由于后者的特性我們」談到‘統一連續體’,并且由于存在三個坐標這一事實我們就把空問說成是‘三維的’。”①室內設計的空間限定要素正是建立在三維坐標的概念之上(圖3-1-2)

      在室內設計屮,只有對空間加以目的性的限定,才具有實際的設計意義。空間三維坐標體系的三個軸x、y、z,在設計中具有實在的價值。X、y、z相交的原點,向軸的方向運動,點的運動軌跡形成線;線段沿z軸方向垂直運動,產生了面;整面沿y軸向縱深運動,又產生了體。由于點、線、面的運動方向和距離的不同,呈現出不同的形態。諸如方形、圓形、自然形等等。不同形態的單體與單體并置,形成集合的群體,群體之問的虛空,又形成若干個虛擬的空間形態。這就是空間的形態構成需要斫究的基本問題,它體現于功能與審美的各個方面(圖3-1-3)。

      抽象的空間要素點、線、面、體,在室內設計的主要實體建筑中,表現為客觀存在的限定要素。建筑就是由這些實在的限定要素:地面、頂棚、四壁圍合成的空問,就像是一個個形狀不同的盒子。我們把這些限定空可的要索稱為界面。界面有形狀、比例、尺度和式樣的變化,這些變化造就了建筑內外空間的功能與風格。使建筑內外的環境呈現出不同的氛圍(圖3-1-4)。

         二、限定概念的創意

         1．掌握要點

       在掌握以主導概念引入作為室內空問形象設計的工作方法之后,進一步確立限定概念的創意方法。也就是控制自己空間視覺形象設計創意的發展方向,使其限定于外在環境所能夠允許的范闈內。從而將使用的功能與美觀的形象協調于統一的空間。

        2．工作程序與方法

       在限定概念的創意中,“限定”具有兩層含義:其一為空間構造與使用功能的限定;其二為主導概念自身的限定。第一層含義比較容易理解,第二層含義則往往不被理解。空間構造與使用功能的限定是客觀物質的限定,而主導概念自身的限定則是設計者主觀意識的自我限定。也就是說設計者往往很難跳出自己為自己設置的陷阱,一旦產生某種所謂好的構思,容易鉆到牛角尖里出不來。第一種限定是普遍性的不可回避的,不依設計者的意志所轉移和改變;第二種限定則是個別的可以回避的,設計者可以經過改變思想方法擺脫限定。

       (1)在限定概念的創意中注意解決主要矛盾

       從理論上講設計概念構思的產生應該不受任何限制,受限制的設計構思往往達不到最佳的藝術效果。然而我們又不得不面對室內被建筑構造和使用功能限定的現實。一方面需要思想像馬一樣在廣闊的草原自由馳騁,另一方面又要受到韁繩和溝坎的羈絆,這就是一對矛盾。當然“矛盾著的兩方面中,必有一方面是主要的,另一方面是次要的。其主要的方面，即所謂矛盾起主導作用的方面。事務的性質，主要的是由取得支配地位的矛盾的主要方面所規定的。”“因此,研究任何過程,如果是存在著兩個以上矛盾的復雜過程的話,就要用全力找出它的主要矛盾。捉住了這個主要矛盾,一切問題就迎刃而解了。”所以限定概念的創意中,創意是主要矛盾,限定是次要矛盾。在設計過程中的這個階段,首先應該考慮的主要是概念的發展。在概念確立的前提下,再來看限定的制約條件。如果條件允許自然不會有問題,如果條件不允許回過頭來再從別的方面尋找新的設計概念。一直到概念的創意符合限定的制約條件。這樣的思維過程比較符合室內空間限定的規律。假定不按照這樣的方式去構思,一開始就拘泥于限定的條件,可能永遠也創造不出有新意的作品。在做學生的階段由于對實際工程項目缺乏了解,在設計中思想沒有任何框框的制約,往往會產生很多新奇的想法。不少成熟的設計者之所以愿意再回到學校中去尋求創作的靈感,也是看中了年青學生初創構思的特點。“然而這種情形不是固定的,矛盾的主要和非主要的方面互相轉化著,事物的性質也就隨著起變化。”當進入方案設計的階段,限定就會轉化為主要矛盾。這個時候就需要在限定條件下來調整已經符合制約要求的創意。通過調整限定概念的創意,設計才能最終達到較為理想的境界。

       (2)注意限定概念創意的時間把握

       一般來講,室內設計者在限定概念的創意的階段往往注意空間的概念,而忽略時間對于設計的限定。在這里時間的限定不是以空間向量的第四維出現,而是以設計過程中所耗費時間的長短作為限定。在建筑構造實用功能與空間形象概念創意兩個方面,要達到十全十美的配合是非常困難的一件事。設計者只能在有限的時間中,最大限度地發掘兩者之間的最佳契合點來確定概念。似乎這是一個不值一提的常識性問題,但恰恰是這一點成為在限定概念的創意階段制約設計構思確立的關鍵。因為在主導概念確立后,需要有一個合理的時間段來調整創意與功能之間的關系。需要圖面和空間現場的不斷推敲;需要與各專業的多方配合;需要與業主需求的反復協調。所有這一切都需要時間的磨合。當然也不是說時間越長越好。要是那樣的話也許永遠也不能完成一項設計。理想的限定概念創意的時間,一般應控制在設計總時間段的三分之一。

        3．相關知識

       (1)功能分析的常識

       室內使用功能所涉及的內容與建筑的類型和人的日常生活方式有著最直接的關系。這些不同的使用功能所體現的內容構成了空間的基本特征。這些特征決定了室內設計的審美趨向以及設計概念構思的確立。

       1)建筑平面劃分的基本特征

       室內具體的每一個有著明確使用功能的空間,其建筑平面的劃分因人的行為特點表現為“動”與“靜”兩種基本類型。人以行走的動作特征出入特定空間的行為體現為“動”;這種以“動”為主的功能空間,在建筑平面上就是交通面積;人以站、坐、臥的動作特征停留在特定空間的行為體現為“靜”;這種以“靜”的狀態為主要行為內容的功能空間,在建筑平面上就是使用面積。劃分空間動靜位置的工作就成為室內功能設計的主要內容。稱其為室內設計的功能分區。功能分區的設計是構成室內空間形態的基礎。

        2)交通功能分析

       任何一個房間都必須設置出入口。建筑物的門就是出入口形態的典型形式。在室內設計中研究從門到其體使用功能區域的人流動線是交通功能分析的主要工作。一般來講,連接單位空間中人口與出口之間的通道構成了該空間主要的交通流線,而從主交通流線到達具體的使用功能區域的通道就是次交通流線。在出入口共用的情況下,主要交通流線呈現線狀或環狀往復循環的形態。交通流線的設置要明確通達。在一般情況下,理想的交通功能是在最短的路線中到達更多的使用功能區域。由于室內使用功能的多樣性,交通與功能之間往往存在矛盾,根據實際的空問形態和使用功能的需求,來設計人流動線是交通功能分析的內容。

       3)使用功能分析

       室內使用功能的分析是以人的生活內容設定根據人的行為特征而推斷的。功能分析涉及房間的用途,使用的人數,建筑構造和設備構成,環境因素的影響等等。一般來講在建筑設計中已經根據特定的需求作了初步的使用功能界定。室內設計只是在建筑提供的空間基礎上進一步深化設計,由于人的個性特征的復雜性,在建筑設計時很難滿足個人行為的細微差異。因此,室內設計的使用功能分析就是人的行為心理特征的分析(圖3-1-5)。

         (2)空間造型的知識

       室內的審美是單位空間中所有實體與虛形的總體形象,通過人的視、聽、嗅、觸感官反映到大腦所形成的氛圍感受來實現的。其中視覺在所有的審美感官中起的作用最大,因此構成典型室內六個界面的形、色、質就成為設計中主要考慮的審美內容。稱其為室內的視覺形象設計。視覺形象設計一方面要注重界面本身的裝修效果,另一方面更要注意空間中的陳設物與界面在不同視角形成的總體效果。空間造型實際上就是視覺形象設計的本質體現。

       1)空間形體塑造

       由建筑限定的房間總是呈現·定的空間形態。實現空間形體塑造的第一步,就是要根據限定的形態決定裝修的整體形態。一般來講由建筑限定的室內空間總是從兩個方向呈現出不同的幾何形。一個是水平剖面的方向,另一個是垂直剖面的方向。矩形、圓形、三角形是剖面形態中最基本的三種幾何形,室內的整體形態就是在三種基本型的變化組合中造就的。如果沒有特殊的設計概念,依照建筑限定的原有剖面形態來決定室內裝修的整體形態是較為適宜的。因為這種模式容易與建筑結構和設備達到理想的配合。當然審美的個性化特點會減弱,除非建筑本身的形態特征就很突出。采用與原有形態完全不同的樣式需要慎重考慮。構造與設備條件是否允許,對面積的影響有多大,擬采用的這種樣式是否能與原有形態的比例尺度相配等等。如果沒有更多的問題,這種模式的設計手法往往能夠創造出不同凡響的空間整體形態。

       通過手繪的素描、速寫、圖案構成等作業的訓練,有助于提高空間形體塑造的能力。

       2)空間光色塑造

       在室內空間形象的塑造中,光與色是空間系統中虛擬形態表達最重要的部分,通過控制光照的強度,改變光照的投射方式,達到室內色彩的合理表現,從而創造出不同的空間意境。

       ①采光的控制。采光的控制實際上是由開窗的樣式所決定的。自從人類開始了建筑,根據采光與通風的需要,窗的樣式幾經變換。由于受到構造和材料的制約,基本的形態并沒有發生本質的變化。西方建筑石構造的洞窗,東方建筑木構造的隔扇窗一直延續了數千年。只有在鋼結構大量運用于建筑,以及玻璃工藝的日新月異,采光的形式才發生了根本的變化。

       ②照明的配光。照明的配光主要是指電光源燈具的合理運用。電光源燈具已經為我們提供了直接照明、反射照明、散射照明等多種照明類型。現代的電光源也已經能夠產生各種光色的燈型。可以說室內照明的物質基礎已經十分雄厚。就室內設計而言照明配光除了照度的功能需求外,一定要考慮照明的裝飾效果。否則在一些特殊的場合就達不到應有的視覺效果。

       ③光影組織。室內空間光色塑造的兩個環節:采光與照明。我們所想到的往往是光照的問題,而很少考慮光影的效果。但是在實際的空間中光影所起的作用也是很大的。陽光透過窗戶經過窗框的遮擋會在室內產生與之相對的陰影,通過窗框的分格或者窗簾的樣式,就能造就變化豐富的陰影,像百葉窗或百葉簾。而照明配光的光影組織則是通過光線投射于界面的凹凸層次所產生的。光影作為界面構圖的一部分,能夠產生非常突出的空間視覺感受。減少光影與增加光影需要根據界面構圖的需要。有時為了種特殊的光影效果,甚至需要專門設計特殊的構件。

       ④色彩選配。室內色彩的選配是建立在光環境設計的基礎之上。就色彩選配的基本原則而言并沒有特殊之處。需要注意的還在于室內空間的四維特征。

       色是光的產物,有光才有色。經過三棱鏡的投射,陽光依紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的順序排列,以這七種色組成的圓環稱為色環,色環中的色互相配合就產生了色譜。

       色譜具有明度、純度、色相的變化。

       明度:明度是色彩的明暗變化,由亮到暗的關系。

       純度:純度是色彩的飽和度,由濃到淡到灰的關系,也稱彩度。

       色相:色相的變化是質的變化,如:由紅到綠的變化。

       色彩搭配就是根據需要,依照色譜調整明度、純度的比例關系以及變化色相。

       典型的室內配色一般分為以下系列。

       暖色系列:暖色系主要包括紅、黃、橙、紫紅、赭石、咖啡等色彩。暖色具有熱誠、奔放、刺激等特點,使人感覺溫暖。

       冷色系列:冷色系主要包括藍、綠、藍紫等色彩,具有安靜、穩重、清怡、涼爽等特征,使人感覺沉靜。

       亮色系列:亮色是對暗色相|對而言,是指一些明度較高的顏色。特點是明快、亮堂,有一塵不染的清潔效果。

       暗色系列:暗色是一些明度較低的顏色。暗色顯得端莊、厚重,烘托氣氛更濃,如果配上燈光將更具魅力。

       艷色系列:艷色指純度較高或形成強烈對比的顏色。具有活躍、熱鬧的氣(氛,最適合兒童心理。時艷色還具備豪華、高貴感,因材質不同而各具特色。

       朦朧色系列:朦朧色即色相、純度、明度、都比較接近,好像隔著一層紗霧朦朦的。感覺到一種柔和、靜雅、和諧的氣氛。

       3)空間材質塑造

       空間材質塑造的基礎是材料。用于室內裝修的材料種類十分豐富,主要分為天然材料與人工合成材料兩大類,最常用的是以下幾種材料:

       ①木材。木材用于室內設計工程,已有悠久的歷史。它材質輕、強度高;有較佳亻的彈性和韌性、耐沖擊和振動;易于加工和表面涂飾,對電、熱和聲音有高度的絕緣性;特別是木材美麗的自然紋理柔和溫暖的視覺和觸覺是其他材料所無法替代的。

       ②石材。飾面石材分天然與人工兩種。前者指從天然巖體中開采出來,并經加工成塊狀或板狀材料的總稱。后者是以前者石渣為骨料制成的板塊總稱。

       飾面石材按其使用部位分為三類:一為不承受任何機械荷載的內、外墻飾面材。二為承受一定荷載的地面、臺階、柱子的飾面材料。三為自身承重的大型紀念碑、塔、柱、雕塑等。

       飾面石材的裝飾性能主要是通過色彩、花紋、光澤以及質地肌理等反映出來。同時還要考慮其可加工性。

       ③金屬。在自然界至今已發現的元素中,凡具有好的導電、導熱和可以鍛造性能的元素稱為金屬,如鐵、錳、鋁、銅、鉻、鎳、鎢等。

       合金是由兩種以上的金屬元素,或者金屬與非金屬元素所組成的具有金屬性質的物質。如鋼是鐵和碳所組成的合金,黃銅是銅和鋅的合金。

       黑色金屬是以鐵為基本成分(化學元素)的金屬及合金。有色金屬的基本成分不是鐵,而是其他元素。例如銅、鋁、鎂等金屬和其他合金。

       金屬材料在裝修設計中分結構承重材與飾面材兩大類。色澤突出是金屬材料的最大特點。鋼、不銹鋼及鋁材具有現代感,而銅材較華麗、優雅,鐵則古拙厚重。

        ④塑料。塑料是人造的或天然的高分子有機化合物,如合成樹脂、天然樹脂、橡膠、纖維素酯或醚、瀝青等為主的有機合成材料。這種材料在一定的高溫和高壓下具有流動性,可塑制成各式制品,且在常溫、常壓下制品能保持其形狀不變。

       塑料有質量輕、成型工藝簡便,物理、機械性能良好。并有抗腐蝕性和電絕緣性等特征。缺點是耐熱性和剛性比較低,長期暴露于大氣中會出現老化現象。

       ⑤陶瓷。陶瓷是陶器與瓷器兩大類產品的總稱。陶器通常有一定的吸水率,表面粗糙無光、不透明,之聲音粗啞、有無釉與施釉兩種。瓷器坯體細密,基本上不吸水,半透明,有釉層,比陶器燒結度高。

       ⑥玻璃。玻璃是以石英砂、純堿、石灰石等主要原料與某些輔助性材料}經1550~1600℃高溫熔融成型并經急冷而成的固體。

       玻璃作為建筑裝修材料已由過去單純作為采光材料,而向控制光線、調節熱量、節約能源、控制噪聲以及降低建筑結構自重、改善環境等方向發展,同時用著色、磨光、刻花等辦法提高裝飾效果。

       材料是空間材質塑造的基礎。隨著科技的發展,新型的材料不斷涌現。設計者需要注意材料市場的變化,掌握不同材料的應用規律,從而促進裝修設計水平的提高。

       材料的質感變化是界面處理最基本的手法,利用采光和照明投射于界面的不同光影,成為營造空間氛圍最主要的手段。質感的肌理越細膩則光感越強,界面的色彩亮度越高。不同質感的界面,在光照下會產生不同的視覺效果。

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