第一章  設計定位

第一節  系統規劃

       室內設計所涉及的自然、人工、社會環境問題;室內設計與各種藝術和設計門類的關系;室內設計空間模式的四維化特征,使其具有明顯的邊緣性與綜合性,本身的多元化特征格外突出。在設計中采用一般的工作方法和程序顯然不能滿足其特殊需求,因此系統規劃的概念與應用對室內設計具有十分重要的意義。

        一、項目綜合分析

        1．掌握要點

       掌握科學的項目綜合分析方法,即以定性與定量緊密結合的控制系統論方法為基礎,進行的項目綜合分析方法。通過背景資料的數據分析,明確項目要素之間的邏輯關系,得出正確的項目設計實施方法。

        2．工作程序與方法

       作為項目綜合分析的程序與方法,主要涉及社會環境的背景資料與可供實施的工程技術資料兩個方面。項目的社會環境反映特定時代背景條件下,政治、經濟、地域、文化各個方面的制約因素。對這些制約因素的分析判斷,有助于項目實施的綜合定位。而工程技術資料分析則是保證項目順利實施的基礎,兩者之間相輔相成缺一不可。

       (1)設計項目的背景資料分析

       設計項目的背景資料分析涉及到社會的政治、經濟,人的道德倫理、心理、生理,技術的功能、材料,審美的空間、裝飾等等。分析是否到位涉及到設計者所具備知識水平的高低。必須具備廣博的社會科學、自然科學知識,還必須具有深厚的藝術修養與堅實的專業表達能力,才能在復雜的工程項目中勝任猶如“導演”角色的工作。

       社會的政治經濟背景:每一項室內設計項目的確立,都是根據主持建設的國家或地方政府、企事業單位或個人的物質與精神需求,依據其經濟條件、社會的一般生活方式、社會各階層的人際關系與風俗習慣來決定。準確的定位成為設計能否成立的關鍵,同時也是背景資料分析的重點。

       設計者與項目委托者的文化素養:文化素養體現于設計者與項目委托者心目中室內未來的理想空間,他們在社會生活中所受到的教育程度,欣賞趣味及愛好,個人抱負與宗教信仰等,決定了將要興建的項目內容與風格。正確的分析判斷有助于項目設計要素的取舍。

        技術的前提條件:包括各項科學技術成果在手工藝及工業生產中的應用。每一個特寺定的時期,都會出現新的材料、構造與施工技術。了解這些要素的基本特征,成為項目綜合分析中設計定位的前提。

       形式與審美的理想:指項目委托者的藝術觀與設計者藝術表現方式的把握,以及環境造型藝術語匯的使用能力。在這方面的分析判斷,涉及到項目設計的人選與人力投入,成為實施決策的重要環節。

       (2)設計項目的實施資料分析

       由于室內設計是一項復雜的系統工程,一個具體的室內設計項目,其項目實施資料對于不同的部門具有不同的內容,物業使用方、委托管理方、裝修施工方、工程監理方、建筑設計十方、室 內設計方雖然最后的目標一致,但實施過程中涉及的內谷確有著各自的特點。本套教材的對象主要是針對設計者,因此項目的實施資料內容自然是以室內設計方為主。

       在室內設計項日的實施資料分析過程中,室內設計者在受到物質與精神、心理上主觀意識的影響下,要想以系統工程的概念和壞境藝術的意識正確決策就必須依照下列順序進行嚴格的功能分析(圖4-1-1)：

        ①社會環境功能分析;

        ②筑壞境功能分析；

        ③室內環境功能分析；

        ④技術裝備功能分析；

        ⑤裝修尺度功能分析；

        ⑥裝飾陳設功能分析；

        3．和關知識

        建筑法規的知識

        建筑法規的知識:包括圍家頒布的與建筑相關的法律文件,與室內建筑相關的國家標準和技術規范。這是設計者必須了解和參照的基礎知識。

        下列內容則是高級室內裝飾設計師必須掌握的知識：

        ①中華人民共和國國家標準《住宅設計規范》(GB500961999)

        ②中華人民共和國國家標準《住宅建筑模數協調標準》(GB/T50100—2001);

        ③中華人民共和國國家標準《住宅裝飾裝修工程施工規范》(GB50327-2001);

        ④華人民共和國國家標準《建筑裝飾裝修工程質量驗收規范》(GB50210-2001；

        ⑤中華人民共和國國家標準《民用建筑工程室內環境污染控制規范》(GB50325-2001)。

        二、項目總體規劃

        1．掌握要點

        在項目綜合分析內容學習的基礎上,通過具體的實施項目,在宏觀的設計理念與微觀的技術處理兩個層面,掌握項目總體規劃的內容與方法。

        2．工作程序與方法

        項目總體規劃體現于:特定建筑中處于統一時間序列的空間形象總體構思設計,以及綜合協調各類功能要素進行設計的實施方案。也可以說,就是確立設計構思主題和確立設計工作程序。室內的空間形象總體構思是體現審美總識表達空間藝術創造的主要內容,成為設計概念總休策劃的重點。室內功能要素的綜合協調則需要通過編制詳盡的項目總體規劃任務書來實現。

        (1)設計概念的總體策劃

        設計概念的總體策劃所決定的內容,是項目空間功能與審美表現的全面規劃。既包括務虛的設計理念,也包括務實的實施方案,但重點在」項目設計的總體發展方向。

        設計概念的界定可以按照兩種思維方式進行。種是在確立合理的平面功能布局后,再進行空間視覺形象的設計,稱為順向思維。另一種是先行導入空間視覺形象的概念,再來調整平面功能布局,稱為逆向思維。前者由于受功能要素的限制,容易造就平庸的空問視覺形象;后者雖然創造了新穎的空間視覺形象,但卻容易損害某些重要的使用功能。

        因此,需要綜合兩種思維方式進行設計概念的總體策劃。

        (2)編制項目總體規劃任務書

        項目總體規劃任務書主要應用于設計單位內部,屬于設計程序的質量管理系統。其編制的內容與方法類似于標書的制作。勝任編制標書等同于能夠編制項目總體規劃任務書,當然標書的內容深度遠勝于任務書。

        項目總體規劃任務書主要包括三個方面的內容:項目功能需求規劃;項目藝術處理規劃;項目工藝技術規劃。項目功能需求規劃是基礎的分析內容,需要通過查鬩相關建筑法規,咨詢各方相關專業人士,調研實際完工的相關項目來最終確認。項目藝術處理規劃是核心的任務分析,需要界定項目發展的主體藝術設計概念,制定相應方案的藝術表達內容與方式,并確定合理的設計人員分工與工作進度。項目工藝技術規劃是任務執行與實施的保障,需要研究可供項目使用的材料與構造,通過市場調研和財政分析,并結合設計內容合理規劃。

         3．相關知識

        (1)總體規劃設計知識

        室內工程項目的總體設計規劃所涉及的知識,實際上就是項目實施程序中的設計內容。以室內的實用功能,藝術處理以及工藝技術內容組成。

        1)室內空間實用功能的總體規劃

        室內設計的物質功能體現于人的體位運動尺度系統和物理的環境系統。人的不同行為直接影響兩大系統的設置。

        室內使用功能所涉及的內容與建筑的類型和人的日常生活方式有著最直接的關系。按照人的生活行為模式,室內空間可分為三個大的類型,即:居住空間、工作空間、公共空間。每一類空間都有明確的使用功能,這些不同的使用功能所體現的內容構成了空間的基本特征。這些特征決定了室內設計的審美趨向以及設計概念構思的確立。

       與建筑空間構造相配的是室內物理的環境系統。所謂環境系統實際上是建筑構造中滿足人的各種生理需求的物理人工設備與構件。環境系統是現代建筑不可或缺的有機組成部分,涉及到水、電、風、光、聲等多種技術領域。這種人工的環境系統與建筑構造組成了室內設計的物質基礎,是滿足室內各種功能的前提。兩者的結合構成了空間構造與環境系統。

        室內空間實用功能的總體規劃應考慮如下內容：

        ①室內空間的使用面積分配。功能布局的面積與尺度,使用功能面積與交通通道面積的界定。

        ②室內各功能房間的組合關系。以不同功能限定構成交通流程的房間相接、相鄰、相近位置關系的合理安排。

        ③室內各功能空間交通、疏散、流線設計的安全性,消防設施與設備安置的合理性。

        ④室內各類設施與設備功能設計的合理性。

        ⑤室內采光與照明功能設計的合理性。

        ⑥室內通風與采暖功能設計的合理性。

        ⑦室內固定物體設置及尺度與視線關系的處理。

        ⑧室內空間形態的造型要素、設施、設備與聲學處理的關系(圖4-1-2)。

        2)空間形式藝術處理的總體規劃

        在這里所說的空間形式具有美學的含義,即符合特定審美意識的空問構成形式。這種空間構成的形式,是人對空間形態外觀的感覺,主觀的空問形態感覺反映丁大腦產生的形象,形象所表達的形、色、質,以及形、色、質木身狀態的變化,組成空間形式美的內容。因此屬于藝術處理的范疇。

        空間形式藝術處理的總體規劃應考慮如下內容:

        ①以空間主體設計概念進行創意的獨創性。

        ②空間造型樣式符合美學規律,空間整體審美的相關系協調統。

        ③空間實體界面的造型滿足視覺美感的需求并符合功能。

        ④空間的墼體色調及形式相互協調。

        ⑤造型與工藝、材質與形式運用的先進性、合理性。

        ⑥室內裝修造型處理與采光照明設施設備的關系。

        ⑦藝術裝飾照明與普通照明的關系,包括燈具形式及照明方式的選用。

        ⑧滿足不同功能需求設備的布置方式與裝飾設計的結合度。

        ⑨陳設裝飾設計材料、器物設置與空間總體氛圍的和諧度。

        3)內裝修⊥藝技術的總體規劃

        盡管今天的建筑構造形式比之過去有了相當大的進步,但是還沒有達到隨心所欲創建內部空間造型的地步,受經濟、材料、技術的制約,空內設計依然要充分考慮構造對空問造型的影響,并根據這種影響米制定室內裝修工藝技術的總體規劃。

        室內裝修工藝技術的總體規劃應考慮如下內容：

        ①材質選擇及在空間區域分布的合理性。

        ②材料構造形式與工藝節點選用的合理性。

        ③裝修⊥藝技術設計與空問總體視覺形象的協調性。

        ④界面表層工藝處理細節與美學規律的相互關系。

        ⑤枋質選擇與構造作法與聲學控制方法的關系。

        (2)總體規劃文本制作的知識

        室內設計總體規劃文本的制作過程,實際上就是項目設計實施技術壞節的研究過程,采用文件的方式將其定稿,就成為設計過程管埋的依據。編制總體規劃文本是增強設計科學性提高設計水平的必需。

        1)人員組織

        在室內設計項目的總體規劃中,合理調配人員是項目得以順利實施的基礎保證。各項設計任務分配的規劃是否得體,直接關系項日設計水平的高低。成為總體規劃文本成功制作的前提。

        ①人力資源分配。在一個貝體的設計項目實施過程中,設計人力資源分為三個層次。第一層次為設計主持者,其任務為項目的總體策劃與指導。確定設計的總體概念,把握設計發展的方向,          對具體技術環節的內容優化實施決策。第二層次為設計者,其任務為具體空間的室內設計,需要在主持者的概念原則指導下進行工作,在確立的項目大方向不變的基礎上,最大限度地發揮潛在的創造力。第三層次為設計方案的表現者,其任務是將設計完成的項目方案,通過專業的表現技能,以視覺圖像的形式再現于項目委托者面前。

        由于藝術設計專業的特點,設計者只對自己承擔的技術內容負責,需要服從于主持者的指導。設計主持者為項目總負責,其有最終的裁定權。因此在一個項目中只能由一位設計主持者,而設計者和設計表現者則可根據需要任用,沒有具體數量的限定。

        項目內容分配。每一個建筑項目對于室內專業來講,都是出多種功能組成的綜合體,表現在空間上就是由不同界聞分隔而成的房間綜合體。具體到一個實際項目,需要同時實施對所有房間的設計，設計主持者需要充分了解所任用設計者的工作能力、水平與特點,合理進行項目內容的分配,以最大限度調動積極因素,實施項目設計人力資源的最大優化。

        2)時段控制

        爭取合理的設計工作時間,是項目得以實施的基本保證。在現階段由于經濟高速發展的態勢,以及相當一部分業主不了解設計程序的周期。給予設計者的時間往往只有方案制作所需的最低限度。因此時段控制的概念在不少情況下易于流產,這是總體規劃中尤其需要注意解決的一個難點問題。

        從藝術設計的基本理念出發,概念創意的時間可能是無限的。同一個功能空間可以有無限的視覺形象創造,于是在相對限定的一個時間段,安排多少時間分別給概念創意與方案制作,就成為項目設計時段控制的一個重要問題。一般來講,完成方案制作的快慢與投入人力的大小成正比。而概念創意則不盡然,除了在學校可能調動大量的人力集中于一個項目的設計創意,在一個社會的設計單位中是不可能投入大量人力的。即使投入也不一定能夠取得好的效果。所以,當項目設計的總時段確立后,總是根據方案制作完成的所需時間來倒排日程,以便合理確定最佳的概念創意時間。一旦日時段控制規劃確立就不要輕易變更。

        3)文本制作

       總體規劃文本可以通過語言文字描述,數據模型圖表模擬。按照設計程序的先后,以外部環境為背景的主題概念,項目設計實施過程的時間與內容,方案制作的形式、內容、方法為順序來完成制作。

       在總體規劃文本中需要涉及以下四方面的內容：

       ①設計協調組織；

       ②材料選配組織;

       ③工程預算組織;

       ④方案制作組織。

第二節 程序控制

        一、項目運行控制環節

        1.掌握要求

        掌握科學的項目運行控制方法。即以系統程序控制的方法為基礎,按照時段控制循序漸進的設計概念發展模式,完成分階段控制的目標,掌握項目設計的階段管理控制方法。

        2.工作程序與方法

       設計概念的轉化有一個從頭腦中的虛擬形象朝著物化實體轉變的過程,這個轉變不僅表現于設計從概念方案到工程施工的全過程,同時更多地表現于設計者自身思維的外向化過程。這是一個設計概念從形成、發展到變成設計方案的圖形化與實物化推敲漸進過程。在這個過程中從抽象到表象、從平面到空間、從紙面圖形到材料構造成為設計概念轉化的三個中心環節,也成為項目運行發展階段的控制環節。

       (1)設計概念發展階段的控制

       設計概念的發展階段就是實現從抽象到表象的轉化。是設計意念從概念向方案轉換的創意物化環節。抽象的設計概念在設計者的頭腦中只是一個不定型的發展意向,它可能是一種理念、一種風格、一種時尚……就好像許多設計任務書中描繪的:某某設計讠要體現一種時代弋精神,在現代中蘊含傳統的韻味…一句話好說,但要把它轉化為具體的空間實物。則需要設計者艱苦的腦力勞動。在這里關鍵點在于設計概念表象特征的選取,也就是說要選擇一個能夠正確表達概念的物化形象,用一句專業的術語叫做——設計定位。設計者往往需要經過多方面的嘗試才能最終確立,既要經過十月懷胎的艱辛,還要經受一朝分娩的陣痛。一旦孩子出生,剩下的事就好辦多了。
       因此,設計概念發展階段控制的關鍵點,在于能否在有限的時間內產生較多可供選擇的設計概念,并能夠進行正確的設計概念定位決策,使虛擬的設計概念成為符合項目要求的空間實體形態。

       (2)設計方案發展階段的控制

       設計方案的發展階段就是實施從平面到空間的轉化。是設計意念從概念向方案轉換的技術表達環節。創意物化的工作完成之后,擺冇設計者面前的可能是一堆文案草稿,也可能是一件卡紙模型,要把它轉換成可實施的方案還必須使用科學的空問表達技術手段。止投影制圖、空間模擬透視圖、實物模型成為傳統的表達方式,計算機虛擬空間表現與實景動態空問模擬成為新型的表達工具。不論是何種方式,技術表達環節的最終目的除了讓觀者埋解空間設計的意圖之外,同時也是為了設計者自身實現從平面繪圖概念向空間實施概念的轉換。

       因此,設計方案發展階段控制的關鍵點,在于能否以有限的時段合理調配人力資源,統籌安排技術衣達環節的進度,并適時給與設計方案制作者從平面到空間的技術指導。

       (3)設計實施發展階段的控制

       設計實施的發展階段就是實施從紙面圖形到材料構造的轉化。是設計意念從概念向方案轉換的建筑實施環節。當技術表達完成對實施空間的模擬之后。選擇合適的材料與構造就成為最終完成設計意念的關鍵。紙面的圖肜與實際的材料構造之間還是有著相當大的差別。紙上談兵與實際帶兵畢競是完全不同的兩個概念,佟畫得好并不意味著能夠選擇合適的材料,進行理想的構造設計,材料選擇和構造設計同樣要經過實踐的考驗。

       因此,設計實施發展階段控制的關鍵點,在于能否最大限度的實現圖紙表現的合理內容。在有限的時段與相關專業和施工者以有機的配合,在材料、色彩、構造選擇的關鍵問題上適時給與施上者技術指導。當圖紙與施工現場的情況出現誤差,應掌握先行檢查圖紙的原則。并根據實際的發展可能性確定最終的實施方案。

       3．相關知識

       (1)系統程序控制的知識

       系統程序控制的知識主要來自于控制論和系統科學,并依靠控制論系統的理論發展米建立自身的體系。

       1)由一般系統論和控制論構成的系統科學

       系統的科學概念源于20世30年代奧地利生物學家貝塔朗菲( Ludwig von bertalanffy)提出的一般系統論( Ceneral System Theory)。并在后來成為系統科學的理論基礎之一。一般系統論把所有可以稱為系統的事務當作統一的研究對象進行處理,從系統形式、狀態、結構、功能、行為一直探索到系統的可能組織、演化、生長或消亡,前不管這種系統究競來自何種學科。這種基本思路與后來的控制論不同,控制論產生的初期汲取」一般系統論的許多重要概念或結論,因而在系統的觀點上基本一致,但控制論主要對受控的系統感興趣,創造條件把本來不受控的系統置于控制之下。

        在20世紀70年代初由于一般系統論和探制論的發展,開始形丿成我們今天所講的系統科學( Systems Science)。系統科學處丁自然科學與社會科學交義的邊緣地帶,是20世紀末信息論、運籌學、計算機科學、生命科學、思維科學、管理科學等科學技術高度發展的必然產物。簡單地說,系統科學就是立足于系統”概念,按一定的系統方法建立起來的科學體系。出于控制論的方法論地位和高度綜合性。控制論和系統科學在國際學術界有時是相提并論甚至等同的。

        一般系統論、控制論一直到系統科學,都是在系統概念的基礎上發展起來的。今大,系統的概念已經滲透到各類學科,可以說它是一種方法,是一把打開未知世界大門」的金鑰匙。在空內設計的領域有了系統概念,就可以通過有條不紊的歸納、類比、聯想、判斷來解決一個個設計上的難題。

        2)一般系統的概念

        按照一般系統的定義,多個矛盾要素的統一體就叫系統。這些要素也叫系統成分、成員、元素或子系統。要對一個系統進行分析,必須獲得有關該系統的四方面知識:結構、功能、行為、環境。

       面對我們]所處的世界,系統無處不在,地球是一個系統,同時又是太陽系的子系統;太陽系本身是一個更大的系統,但卻是銀河系這樣一個更為巨大的系統中的子系統。就室內設計而言它也是一個復雜的系統,空間界面是室內設計的要素,空間界面本身又是由地面、墻面、頂棚、門窗、設備、裝飾物等子系統所構成,它們又能細分為形狀、材質、色彩等等。

        3)控制論系統的基本屬性

       就設計的實用概念而言需要的是控制論系統,控制論系統是當然的一般系統,但一般系統卻不一定都是控制論系統。一個控制論系統要具備五個基本屬性：

       可組織性:系統的空間結構不但有規律可循,而且可以按一定秩序組織起來。

       因果性:系統的功能在時間上有先后之分,即時間上有序,不能本末倒置。

       動態性:系統的任何特征總在變化之中。

       目的性:系統的行為受目的支配。要控制系統朝某一方向或某一指標發展,目的或目標必須十分明確。

       環境適應性:了解系統本身,尚不能說可成為控制論系統。必須同時了解系統的環境和了解系統對環境的適應能力。

       由此我們可以看出一個能進行有效控制的控制論系統,必須具備“可控制性”和“可觀察性”。

       這就是說控制論必須是受控的,系統受控的前提是由足夠的信息反饋來保證的。

       4)系統類型與系統模型

       系統歸類后的分析是建立在創造性思維的模型基礎之上。這種模型是對客觀事務的模擬、寫照、描繪或翻版。分為兩種類型:一類為定性模型,一類為定量模型。定性模型分為三種:實物模型(木工模型、飛機模型、建筑模型、物理實驗模型等);概念模型(政治模型、心理模型、語言模型等);直觀模型(廣告模型、方框圖、程序框圖等)。定量模型也分三種:數學模型(用代數方程、微分或差分方程、積分方程或其他符號化方式表明系統要素間數量關系的模型);結構模型(用幾何或圖論方法描述系統要素間因果數量關系的模型,如網絡模型、決策樹模型等);仿真模型(利用計算機的數據處理和邏輯運算兩大功能,用計算機能讀懂的語言編寫的程序表現的模型)。

       在分析特定問題或描述指定事件時,控制系統論主張定性與定量的方法緊密結合,定性模型和定量模型相互參照印證才能得出科學的結論。這是因為缺乏定量分析、沒有數據支持的定性模型是不科學和不可靠的。缺乏定性模型、沒有邏輯推理的定量模型是片面和不完善的。

       5)系統工程

       二十多年來“系統”概念在控制論、信息論、運籌學基礎上,從一般系統論發展成為具有三個層次的系統科學:系統哲學或方法論、系統理論、系統工程。其中屬于系統科學應用部分的系統工程對室內設計最具實用價值。所謂系統工程就是把系統科學的原理運用于工程和社會經濟實際。

       系統工程的主導思想就是通過系統分析、系統設計、系統評價、系統綜合達到物盡其用的目的。

       系統工程既是組織管理技術,也是創造性思維方法,又是現代科學技術的大綜合,它與其他學科的聯系十分緊密。

       系統工程所采用系統科學原理的主要觀點有:整體觀點、綜合觀點、比證觀點(即價值觀點)、戰略觀點、優化觀點。

       系統工程的實施總包含三個基本步驟。第一是提出問題;第二是通過建立模型,優化目標,進行系統分析;第三是按一定的評價標準(價值準則)將不同的措施方案加以解釋評價,選擇最優方案。

       通過對系統科學和系統工程的分析,我們不難看出“系統”概念對于室內設計所具有的重要意義。實際上室內設計程序的科學實施必定是建立在系統科學和系統工程的理論基礎之上,缺乏系統概念指導的室內設計必定會在某個環節出現漏洞,完成的工程項目也不會是一個完整的室內設計。

       (2)設計階段管埋的知識

        1)項目概念設計與專業協調

       在占有了各種不同的設計信息資源之后,開始進行項日的概念設計應該說是水到渠成。面對一個具體的設計項目,頭腦中總要先有一個基本的構思。經過醞釀,產生方案發展總的方向,這就是正式動筆前的概念設計。確立什么樣的概念,對整個設計的成敗,有著極大的影響。尤其是一些大型項目,面臨的影響因素和矛盾就會更多。如果一開始就沒有正確的設訃概念指導,意圖不明,在后來的設計上出現問題就很難補救。

       室內工程項目的概念設計,實際上就是運用圖形思維的方式,對設計項口的環境、功能、材料、風格,進行綜合分析之后,所做的空間總體藝術形象構思設計。

       在開始進行空間的概念設計時為了讓思維的翅膀不受任何羈絆翱翔于廣闊的天空,一般不過早和過多地考慮建筑構造與環境系統設備的制約。可是一旦有了明確的設計概念后,與各專業的協調下作就必須馬上進入設計者的思維,并迅速排入急需待小的日程。在圖面作業的程序中與各種相關專業的協調多體現于方案圖和施工圖,這在以表現為主的具體的制圖繪制程序中是合理的。但在項月實施程序中及早與各相關專業協調,則對設計概念的實施具有重要意義。也就是說一旦設計概念與構造設備發生矛盾,就必須通過協調解次,其結果無非是三種:構造設備為設計概念讓路;放介已有設計概念另辟新路;在大原則不變的情況下雙方作小的修改。因此項日概念設計與專業協調是一個成功室內設計必不可少的關鍵程序。

        2)確定方案與施工圖設計

        當設計方案完全確定下來以后,準確無誤的實施就主要依靠于施工圖階段的深化設計。施工圖設計需要把握的重點主要表現在以下四個方面：

        ①不同材料類型的使用特征。設計者不可能做尢米之炊,裝修材料如同畫家手中的顏料,切實掌握材料的物質特性、規格尺寸、最佳表現方式。

        ②材料連接方式的構造特征。裝修界面的藝術表現與材料構造的連接方式有著必然的聯系,可以充分利用構造特征來表達預想的設計意圖。

        ③環境系統設備與空間構圖的有機結合。環境系統設備部件如燈具樣式、空調風口、散熱器造型、管道走向等等,如何成為空問界面構圖的有機整體。

        ④界面與材料過渡的處理方式。人的視覺注視焦點多集中在線形的轉折點,空間界面轉折與材料過渡的處理成為表現空間細節的關鍵。

       施工圖繪制過程的本身就是一個設計深化的極好機會,設計者不要輕易放棄這個過程。委托別人繪制固然減輕了自已的負擔,但從設計意圖的全面實現來講畢競存在著很大的缺陷。至少應該在界面構圖與關鍵性的細部節點上有自已限定性很強的圖示。

        3)材料選擇與施工監理

       施工圖繪制完成標志著室內設計項口實施圖紙階段主體設計任務的結束。接下來的工作主要是與委托設計方和工程施方的具體協調與指導管理。材料選擇與施工監理是項目實施最后階段的主要工作。

       材料選擇受到類型、價格、產地、廠商、質量、批次等要素的制約。就設計者米講,材料是進行室內裝修設計最基本的要素,材料應該依據設計概念的界定進行選擇,并不一定使用流行的或是昂貴的材料。材料的色彩、圖案、質地是選擇的重點,在實際的項日工程中選擇材料要切實注意兩點。一要注重實地選材不迷信材料樣板。一般的材料樣板,總是用白色之類的紙板襯托面積較小,在調和色的背襯下任何一種顏色都是好看的,這與實際空間中的色彩運用有較大的區別。二要注意天然材料在色彩與紋樣上的差異。天然材米料尤其是石材,受礦源的影響同一種材料在色彩與紋樣上有著不小的差別。

       施工監理是項目實施過程中必不可少的一項工作,較大的工程項目通常需要任用專業的施工監理。作為設計者不論有無專業的監理,都要在施工的關鍵階段親臨現場指導,尤其是需要現場體驗的構造、尺度、色彩、圖案等問題。

        二、設計程序指導

        1．掌握要點

        程序是按時間先后或依次安排的工作步驟。掌握室內設計完整的科學程序,即:廣義的從設計概念構思到工程實施完成全過程中的設計過程;狹義的從設計意念界定概念方案并落實為工程圖紙過程中的設計過程。

        2．工作程序與方法

       室內設計的精髓在于空間總體藝術氛圍的塑造。由于這種塑造過程的多向量化,使得室內設計的整個設計過程呈現出各種設計要素多層次穿插交織的特點。從概念到方案,從方案到施工,從平面到空間,從裝修到陳設,每一個環節都要接觸到不同專業的內容,只有將這些內容高度地統一,才能在空間中完成一個符合功能與審美的設計。協調各種矛盾成為室內設計最基本的行業特點。因此遵循科學的設計程序就成為室內設計項目成功的一個重要因素。

        (1)設計概念擴展與界定的指導

       設計概念擴展與界定的過程相似于藝術創作。每一個人都會有表象的感知,但并不意味每一個人都能夠進行藝術創作。因為,如果只有表象的感知而不張開想象的翅膀,認知的表象就不可能轉換為新的形象。在這里想象具有決定的意義。我們經常能夠在生活中發現一些畫家或攝影師面對看似平凡的物象發呆,這是因為他們往往可以在這些平常的物象中發現新的創作靈感。敏銳的表象感知能力是新形象產生的基礎,而豐富開闊的想象則是新形象產生的本質。

       當前的第一感覺,是指人接觸新事物或新形象后最初的刺激強度。一般來講第一印象總是最深的,隨著接觸同一事物或形象的次數增多,刺激的強度會逐漸減弱。因此第一感覺的想象如果不能夠迅即展開,往往會失去最佳的創作想象時機。感覺是在生物的反映形式即刺激反應性的基礎上發展起來的。感覺屬于認識的感性階段,是一切知識的源泉。雖然,人類感覺在復雜的生活條件下和變革現實的活動中得到了高度發展,它的產生同時包含社會發展的因素,與自然動物簡單的刺激反應有本質的區別。但是生命體本源的刺激反應性所起的作用卻是第一性的。因此保持對事物的第一感覺,在想象的概念中是極其重要的環節。

       瞬時感悟未知形態的物象,實際上是認知回憶與強烈的第一感覺碰撞的產物。在這里聯想起著關鍵的作用。聯想屬于一種對物象跳躍式思維的連鎖反映。是由一事物想起另一事物的心理過程。是現實事物之間的某種聯系在人腦中的反映,往往在回憶中出現。聯想有多種形式。一般分為接近聯想、類似聯想、對比聯想、因果聯想等。在藝術創作中聯想具有強烈的主觀意識。在充分調動自身思想貯藏的同時,往往能夠在瞬時從一種形象轉換到毫不相關的另一種形象。從而產生創作的沖動,將一個從未有過的形象表現出來。

       對于藝術家和設計師而言想象的空間不受任E何約束,離開想象我們不可能進行任何創造。從表象的認知到想象的演繹,構成了藝術設計創作過程典型的概念思維模式。

       作為項目設計主持的指導者,在主導虛擬概念的限定下需要給予設計者充分的想象空間,不要有更多的具體空間形態限定。設計概念經過有限時段的充分擴展后需要及時確定,不能沒完沒了的反復。

       (2)設計方案發展與制作的指導

       設計方案發與制作的程序,包括圖形表達的兩個環節,即:設計概念確立后的方案圖;方案深化后的施上圖

        1)設計概念確立后的方案圖

       概念設計階段的草圖·般都是設計者自我交流的產物,只要能表達自己看得懂的完整的空間信息,并不在乎圖面表現效果的好壞。而設計概念確立后的方案圖作業則是另一種概念。在這里方案圖作業具有雙重的作用,一方面它是設計概念思維的進步深化;另一方面它又是設計表現關鍵的環節。設計者頭腦中的空間構思最終要通過方案圖作業的表現,展示在設計委托者的面前視覺形象信息準確無誤的傳遞對方案圖的作業具有非常重要的意義。因此平立面圖要繪制精確符合國家制圖規范;透視圖要能夠忠實再現室內空間的真實景況。可以根據設計內容的需要采用不同的繪圖表現技法,如水彩、水粉或透明水色、馬克筆、噴繪之類。隨著計算機技術的迅猛發展,在方案圖作業的階段使用計算機繪圖已是大勢所趨,尤其是制圖部分基不已完全代替了繁重的徒手繪圖,透視圖的計算機表現同樣也具有模擬真實空間的神奇能力,用專業的軟件繪制的透視圖類似于攝影作品的效果。在這方面因為涉及藝術表現的問題,計算機繪圖不可能完全取而代之,但至少會成為透視圖表現的主流,而繪透視表現圖只有達到相當的藝術水準才能被接受。兩者之間的關系如同人像攝影與肖像繪畫。

       作為學習階段的方案圖作業仍然要提倡手工繪制,因為直接動手反映到大腦的信息量,要遠遠超過隔了一層的機器,通過手繪訓練達到一定的標準,再轉而使用計算機必然能夠在方案圖作業的表現中取得事半功倍的效果。

       在室內設計的方案圖作業中,平面圖的表現內容與建筑平面圖有所不同,建筑平面圖只表現空間界面的分隔,而室內平面圖則要表現包括家具和陳設在內的所有內容。精細的室內平面圖甚至要表現材質和色彩。立面圖也是同樣的要求。

       套完整的方案圖作業,應該包括平立面圖、空間效果透視圖以及相應的材料樣板圖和簡要的設計說明。工程項目比較簡單的可以只要平面圖和透視圖。具體的作圖程序則比較靈活,設計者可以按照自己的習慣做相應的安排。

        2)方案深化后的施工圖

       室內設計方案經委托者通過后,即可進入施工圖作業階段。如果說草圖作業階段以“構思”為主要內容,方案圖作業階段以“表現”為主要內容,施工圖作業則以“標準”為主要內容。這個標準是施工的唯一科學依據。再好的構思,再美的表現,如果離開標準的控制則可能面目全非。施工圖作業是以材料構造體系和空問尺度體系為其基礎的。所以施工圖的繪制過程,就是方案進一步深化與確定的過程。

       一套完整的施⊥圖紙應該包括三個層次的內容:界面材料與設備位置、界面層次與材料構造、細部尺度與圖案樣式。

       界面材料與設備位置在施工圖里主要表現在平立面圖中。與方案圖不同的是,施工圖里的平立面圖主要表現地面、墻面、頂棚的構造樣式、材料分界與搭配比例,標注燈具、供暖通風、給水排水、消防煙感噴淋、電器電信、音響設備的各類管口位置。常用的施工圖平立面比例為1:50,重點界面可放大到1:20或1:10。

       界面層次與材料構造在施工圖里主要表現在剖面圖中。這是施工圖的主體部分,嚴格的剖而圖繪制應詳細表現不同材料和材料與界面連接的構造,由于現代建材工業的發展不少材料都有著自己標準的安裝方式,所以今天的剖面圖繪制主要側重于剖面線的尺度推敲與不同材料銜接的方式。常用的施工圖剖面比例為1:5

       細部尺度與圖案樣式在施工圖里主要表現在細部節點詳圖中。細部節點是剖面圖的詳解,細部尺度多為不同界面轉折和不同材料銜接過渡的構造表現。常用]的施工圖細部節點比例為1:2或1:1,圖面條件許可的情況下,應盡可能利用1:1的比例,因為1:2的比例容易造成視覺尺度判斷的誤差。圖案樣式多為平立面圖中特定裝飾圖案的施工放樣表現,自由曲線多的圖案需要加注坐標網格,圖案樣式的施工放樣圖可根據實際情況決定相應的尺度比例。

       (3)設計實施階段的指導

       設計實施階段的指導主要體現于室內裝修中材料與構造的應用。在室內界面的處理中呈現出兩種表象。一種是建筑自身材料與構造的直接視覺表現;另一種是通過裝修的手法覆蓋在建筑構造上的視覺表現。由于大量的室內界面是以后一種方式進行處理,所以裝修就成為室內界面處理的代名詞。

       顯現于視覺的界面材料構造由1于自身不同的形態、質地、色彩、紋理會對人的心理產生完全不同的影響。因此會由于不同材料構造在界面的使用而產生不同的裝飾風格。

       木材質感溫暖潤澤、紋理優美、著色性好,歷來是室內用材的首選。東方世界用木材創造了以構造為特征的彩畫框架裝飾體系;石材質感堅硬、紋理色彩多變、雕鑿性好,是建筑理想的結構材料,同時也是室內界面鋪砌的高檔用材;西方世界用石材創造了以柱式拱券為代表的雕塑感極強的界面裝飾體系;金屬材料質感冷峻平滑、色彩單純、加工成型可塑性強,但是需要現代加工技術水平的支撐,因此

       以金屬作為室內界面的構造與材料就代表了現代最典型的裝飾風格。可見材料與裝飾風格有著本質上的聯系。

       一般來講設計者總是希望在界面的處理上選用高檔材料,這是因為所謂的高檔材料本身具有華麗的外表,易于產生良好的視覺效果。但是濫用高檔材料不但得不到好的空間裝飾,而且還會因為材料銜接過渡的處理不當,造成適得其反的效果。設計者合理選用與合理搭配材料的能力并不是一蹴而就的簡單技巧。同一空間中使用的材料越多面臨的矛盾也就越大,因此一些高檔的場所反而用材極為簡潔。當然材料用得少就更需要精細的工藝水平。簡約主義流行,不少設計者趨之若鶩,但由于并沒有真正理解使用材料的真諦,所以材料使用和銜接的尺度比例掌握不好,加之裝修工藝粗糙,空間效果反而不如以往。可見簡約比之繁復在設計的用材上要更見功力。

       一般來講材料的使用總是與不同的功能要求和一定的審美概念相關。似乎很少與流行的時尚發生關系。但是隨著各種新型裝飾材料的不斷涌現,以及大眾的攀比和從眾心理,在裝飾材料的使用上居然也泛起陣陣流行的浪潮。以墻面的裝飾材料為例墻紙、噴涂、木裝修、織物軟包等依次登場,這兩年具有不同柔和色調適合于居室墻面裝飾的高級乳膠漆又頗為流行。裝飾織物方面:窗簾、床罩、靠墊、枕套等等,更是與色彩圖案的流行有著直接的聯系。可見材料也有流行的時尚。

        在一個相對穩定的時間段內,某一類或某一種裝飾材料大家用得比較多。這就是材料流行的時尚。這種流行實際上是人們審美能力在室內界面裝飾方面的一種體現。喜新厭舊是青年人最基本的審美特征;懷戀舊物則是一般老年人最常見的審美特征。在居住環境的室內裝修由于新婚家庭的主體是年輕人,主流社會中家庭的決策人又往往是中青年。而這一類家庭的居室裝修又占據了室內裝飾材料使用的主流,因此也就促成了材料流行的時尚。在公共環境的室內裝修中同樣也會因為追求所謂的現代感或是時代感,造成某一種新材料的流行潮。

        材料的流行從社會公眾的角度來看無可厚非。而從專業的角度來看則表現出設計上的不夠成熟運用何種材料構造來處理界面是需要從空間的整體效果來考慮的。

        由于材料具有形態、色彩、質感、圖案的變化,在圖形方案表達中必須采用物質實樣的表現方式,這就是材料樣板的概念。同樣設計者運用材料構造處理界面的能力也需要經過實踐的不斷磨練,才能達到爐火純青的境地。

        3.相關知識

        1)設計方法的知識

        任何一門專業都有著自己科學的工作方法,室內設計的方法主要體現于兩種思維方式的綜合運用。

        設計的過程與結果都是通過人腦思維來實現的。思維的模式與人腦的生理構成有著直接的聯系。根據最新的科學研究成果,人大腦的左右兩半球分管的思維類型是完全不同的。左半球主管抽象思維,具有語言、分析、計算等能力。右半球主管形象思維,具有直覺、情感、音樂、圖像等鑒別能力。人的思維過程一般地說是抽象思維和形象思維有機結合的過程。就設計思維而由于木身跨越學科的邊緣性,使單一的思維模式不能滿足復雜的功能與審美需求。而室內設計在所有的設計門類中又是綜合性最強的一類,因此它的思維模式顯然具有自身鮮明的特征。正是這種思維特征構成了室內設計方法的特有模式。

         1)綜合多元的思維渠道

        抽象思維著重表現在理性的邏輯推理,因此也可稱為理性思維;形象思維著重表現在感性的形象推敲,因山此也可稱為感性思維。

        理性思維是一種線形空間模型的思路推導過程,一個概念通過立論可以成立,經過收集不同信息反饋于該點,通過客觀的外部研究過程得出階段性結論,然后進入下一點,如此循序漸進直至最后的結果。

        感性思維則是一種樹形空間模型的形象類比過程,一個題目產生若干概念(三個以上甚至更多),三種概念可能是完全不同的形態,每一種都有發展的希望,在其中選取符合需要的一種再發展出個以上新的概念,如此舉一反三的逐漸深化,直至最后產生滿意的結果。

       從以上分析我們不難看出理性思維與感性思維的區別,理性思維從點到點的空間模型,方向性極為明確,目標也十分明顯,由此得出的結論往往具有真理性。使用理性思維進行的科學研究項目最后的正確谷案只能是一個。而感性思維從一點到多點的空間模型,方向性極不明確,目標也就具有多樣性,而且每一個目標都有成立的可能。結果十「分含混,因此使用感性思維進行的藝術創作,其優秀的標準是多元化的。

       室內設計屬于藝術設計的范疇,同時又是一門]邊緣學科,就空間藝術本身而言,感性的形象思維占據了主導地位。但是在相關的功能技術性門類,則需要邏輯性強的理性抽象思維。因此,進行一項室內設計,豐富的形象思維和慎密的抽象思維必須兼而有之、相互融合。

       可見使用綜合多元的思維渠道是室內設計思維方法的主要特征。

       由于室內設計的受制因素較多,因此在設計的思維過程中,不能死鉆牛角尖,一條路走不通,就換一條試試。在實際生活中十全十美的設計是很難辦到的,任何一個方案都可能有這樣或那樣的缺點。所以設計者要善于解決主要矛盾,在不影響主要使用功能和藝術效果的情況下適可而止。在很多情況下單元的線性思維很難應付紛繁的設計問題,只有多元的思維方式才能產生可供選擇的方案。換個角度想問題,往往會取得意想不到的收獲。

       2)圖形分析的思維方式

       感性的形象思笙更多地依賴于人腦對于可視形象或圖形的空間想象,這種對形象敏銳的觀察和感受能力,是進行設計思維必須具備的基本素質。這種素質的培養主要依靠設計者本身建立科學的圖形分析思維方式。所謂圖形分析的思維方式,主要是指借助于各種工具繪制不同類型的形象圖形,并對其進行設計分析的思維過程。就室內設計的整個過程來講,幾乎每一個階段都離不開繪圖。概念設計階段的構思草圖:包括空間形象的透視與立面圖、功能分析的坐標線框圖;方案設計階段的圖紙:包括室內平向與立面圖、空間透視與軸測圖;施工圖設計階段的圖紙:包括裝修的剖立面圖、表現構造的節點詳圖等等。可見離開圖紙進行設計思維幾乎是不可能的。

       養成圖形分析的思維方式,無論在設計的什么階段,設計者都要習慣于用筆將自己一閃即逝的想法落實于紙面。而在不斷的圖形繪制過程中,又會觸發新的靈感。這是一種大腦思維形象化的外在延伸,完全是一種個人的輔助思維形式,優秀的設計往往就誕生在這種看似紛亂的草圖當中。不少初學者喜歡用口頭的方式表達自已的設計意圖,這樣是很難被人理解的。在室內設計的領域,圖形是專業溝通的最佳語匯,因此掌握圖形分析的思維方式就顯得格外重要。

       在設計十中圖形分析的思維方式主要通過三種繪圖類型來實現:第一類為空間實體可視形象圖形,表現為速寫式空間透視草圖或空間界面樣式草圖。第二類為抽象幾何線平面圖形,在室內設計系統中主要表現為關聯矩陣坐標、樹形系統、圓方圖形三種形式。第三類為基于畫法幾何的嚴謹圖形,表現為正投影制圖、三維空間透視等。

        3)對比優選的思維過程

       選擇是對紛繁客觀事物的提煉優化、合理的選擇是任何科學決策的基礎。選擇的失誤往往導致失敗的結果。人腦最基本的活動體現于選擇扌的思維,這種選擇的思維活動滲透于人類生活的各個層面。人的生理行為,行走坐臥穿衣吃飯無不體現于大腦受外界信號刺激形成的選擇。人的社會行為,學習勞作經商科研無不經歷各種選擇的考驗。選擇是通過不同客觀事物優劣的對比來實現。這種對比優選的思維過程,成為人判斷客觀事物的基本思維模式。這種思維模式依據判斷對象的不同,呈現出不同的思維參照系。

       就室內設計而言選擇的思維過程體現于多元圖形的對比優選,可以說對比優選的思維過程是建立在綜合多元的思維渠道以及圖形分析的思維方式之上。沒有前者作為對比的基礎,后者選擇的結果也不可能達到最優。一般的選擇思維過程是綜合各類客觀信息后的主觀決定,通常是一個經驗的邏輯推理過程,形象在這種邏輯的推理過程中雖然有一定的輔助決策作用,但遠不如在室內設計對比優選的思維過程中那樣重要。可以說對比優選的思維決策,在藝術設計的領域主要依靠可視形象的作用。

       在概念設計的階段,通過對多個具像圖形空間形象的對比優選來決定設計發展的方向。通過抽象幾何線平面圖形的對比優選決定設計的使用功能。在方案設計的階段,通過對正投影制圖繪制不同平面圖的對比優選決定最佳的功能分區。通過對不同界面圍合的室內空間透視構圖的對比優選決定最終的空間形象。在施工圖設計的階段,通過對不同材料構造的對比優選決定合適的搭配比例與結構,通過對不同比例節點詳圖的對比優選決定適宜的材料截面尺度。

       對比優選的思維過程依賴于圖形繪制信息的反饋,一個概念或是一個方案的誕生必須靠多種形象的對比。因此作為設計者在構思的階段不要在一張紙上用橡皮反復涂改,而要學會使用半透明的拷貝紙,不停地拷貝修改自己的想法,每一個想法都要切實地落實于紙面,不要隨意扔掉任何一張看似紛亂的草圖。積累、對比、優選,好的方案就可能產生。

        (2)設計技能的知識

        設計在很大程度上依賴于表現,表現在很大程度上又依賴于圖形,因此設計技能的知識就是圖形思維方法的知識。關鍵在于學會各種不同類型的繪圖方法,繪圖的水平因人受教育經歷的不同,可能會呈現很大的差別,但就圖形思維而言繪圖水平的高低并不是主要問題,主要問題在于自己必須動手畫要獲得圖形思維的方法和表現視覺感受的技法,必須能夠熟練地徒手畫。即使在電子計算機繪圖高度發展的今天,這種能夠迅速直接反映自己思維成果的徒手畫依然不會被輕易地替代。

        1)從視覺思考到圖解思考

       室內設計圖形思維的方法實際上是一個從視覺思考到圖解思考的過程。空間視覺的藝術形象設計從來就是室內設計的重要內容,而視覺思考又是藝術形象構思的主要方面。視覺思考研究的主要內容出自心理學領域對創造性的研究。這是一種通過消除思考與感覺行為之間的人為隔閡的方法,人對事物認識的思考過程包括信息的接受、貯存和處理程序,這是個感受知覺、記憶乙、思考、學習的過程。認識感覺的方法即是意識和感覺的統一,創造力的產生實際上正是意識和感覺相互作用的結果。

       根據以上理論,視覺思考是一種應用視覺產物的思考方法,這種思考方法在于:觀看、想象和作畫。在設計的范疇,視覺的第三產品是圖畫或者速寫草圖。當思考以速寫想象的形式外部化成為圖形時,視覺思維就轉化為圖形思維,視覺的感受轉換為圖形的感受,作為一種視覺感知的圖形解釋而成為圖解思考。

       圖解思考的本身就是一種交流的過程。這種圖解思考的過程可以看作自我交談,在交談中作者與設計草圖相互交流。交流過程涉及紙面的速寫形象、眼、腦和手,這是一個圖解思考的循環過程,通過眼、腦、手和速寫四個環節的相互配合,在從紙面到眼睛雨到大腦,然后返回紙面的信息循環中,通過對交流環的信息進行添加、消減、變化,從而選擇理想的構思。在這種圖解思考中,信息通過循環的次數越多,變化的機遇也就越多,提供選擇的可能性越豐富,最后的構思自然也就越完美。

       從以上分析我們可以看出圖解思考在室內設計中的六項主要作用：

       表現一發現

       扣象一驗證;

       運用一激勵

       這是相互作用的一對六項。視覺的感知通過手落實在紙面稱為表現,表現在紙面的圖形通過大腦的分析有了新的發現。表現與發現的循環得以使設計者抽象出需要的圖形概念,這種概念再拿到方案設計中驗證。抽象與驗計的結果在實踐中運用,成功運用的范例反過來激勵設計者的創造情感,從而開始下一輪的創作過程。

       2)基本的圖解語言

       根據室內設計專業的特點,室內設計的圖形思維以及它的圖解思考方法,有著自己特定的基本圖解語言。這是一種為設計者個人所用的抽象圖解符號,這種圖解符號主要用于設計的初期階段,它與設計最后階段的類似畫法幾何的嚴格圖解語言尚有一定的區別,一般的圖解語言并沒有嚴格的繪圖樣式每一個設計者都可能有著自己習慣運用的圖解符號,當不少約定俗成的符號成為邡種能夠正確記錄任何程度的抽象信息的語言,這種符號就成為設計者之問相交流和合作的圖解語言。

       符號是一種可表達較廣泛意義的圖解語言,如同文字語言一樣圖解語言也有著自己的語法規律文字語言在很大程度上受詞匯的約束,而圖解語言則包括圖像、標記、數字和詞匯。一般情況下文字語言是連續的,而圖解許言是同時的,所有的符號與其相互關系被同時加以考慮。因此圖解語言具有描述兼有同時性和錯綜復雜關系間題的獨特效能。

       圖解語言的語法規律與它要表達的專業內容有著接的關系。就室內設計的圖解語言來講,它的法是由圖解詞匯“本體”、“相互關系”、“修飾”組成。本體的符號多以單體的幾何圖形表示,如方、圓、三角等;在設計中本體一般為室內功能空問的標識,如餐廳、舞廳、辦公室等。相相互關系的符號以多種類型的線條或箭頭表示,在設計屮一般為室內功能空間雙向關系的標識。修飾的符號多為本體符號的強調,如重復線形、填充幾何圖形等,在設計中一般為區分空間個性或同類顯示的標識。

       由圖解詞匯組成的圖解語法,在室內空間的設計構思中基本表現為四種形式:位置法、相鄰法、同類法、綜合法。位置法以本體的位置作為句型,本體之間的關系采用暗示網格表示,具有較強的坐標程序感。在設計構思中常以此法推敲單體功能空問在整體空間中的合珥位置程序。相鄰法以本體之間的距離作為句型,本體之間關系的主次和疏密以彼此間的距離表示。距離的增大暗示不存在關系。在設計構思中常以此法推敲單體功能空間在整體空間中相互位置的交通距離。同類法以本體的組群作為句型,本體以色彩或者形體之類的共同特征進行分組,在設計構思中常以此法推敲空間使用功能或環境系統的類型分配。綜合法是以上一種圖解語法組合形成的變休。

       當然以上的圖解語法只是在室內設計的概念或方案設計初期經常運用的一般語法。設計者完個可以根據自己的習慣創造新的語法,在圖形思維中并沒有嚴格的圖解限定,只要能夠啟發和表現設計的意、圖采用任何圖解思考的方式都是可以的。

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